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景 中 藏 情 （文艺漫笔稿件）
白居易说过：“说喜不得言喜，说怨不得言怨”。但是写诗是为了抒发作者的感情，喜怨不宜言之凿凿，可以借景寓情。 谢灵运《登池上楼》：“池圹生春草，园柳变鸣禽"通过对春草的萌发，婉转的鸟鸣，对万物回春表达了非常喜悦的心情。《长门怨》：“玉阶闻落叶，罗幌见飞萤”。纯是秋夜景色的白描，但透过这一层画面，反映出君恩象落叶无情，长门如流萤冷寂，被打入冷宫的宫妃痛苦的心情便跃然纸上。柳宗元的《登柳州城楼》：“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”。借景寓情，抒发了诗人饱受奸臣迫害的悲愤以及对同情遭打击的挚友的深切怀念。 另一种手法是“以乐景写哀，以哀景写乐，益倍增其哀乐”。如曹植描写思妇离人的《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊”。这是用乐景写哀。皎洁的明月，静谧的流光，并没有给思妇带来欢乐。相反，眼前美丽的月夜只能独自欣赏寂寞的高楼唯有月华作伴，怎能不引起思妇对征人怀念的痛苦。刘长卿《碧涧别墅喜皇甫待御相访》：“荒村带晚照，落叶正纷纷。古路无行客，寒山独见君……”这是用哀景写乐。诗人的欢乐心情不是通过绚丽的秋光来渲染。展现在读者眼前的是一幅苍凉的画面：黄昏的荒凉村庄，古道的西风落叶。反衬出“寒山独见君”的又惊又喜的心情。运用这两种反衬法，更觉情致缠绵，余韵无穷。 古人说过：“情与景遇，则情愈深；景与情会，则景长新”。写新诗也一样，要继承诗歌的传统艺术手法，才能达到融情入景，情景交融的美妙境界。
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